Das Cabinet des Dr. Caligari - Ein Vergleich zwischen dem Drehbuch und dem Stummfilm von Robert Wiene

Studienarbeit aus dem Jahr 2004 im Fachbereich Germanistik - Komparatistik, Vergleichende Literaturwissenschaft, Note: 1,0, Universit t Regensburg (Institut f r Germanistik), 7 Quellen im Literaturverzeichnis, Sprache: Deutsch, Abstract: Im Winter 1919/ 20 drehte der Regisseur Robert Wiene f r die erfolgreiche Produktionsfirma Decla den deutschen Stummfilmklassiker DAS CABINET DES DR. CALIGARI, der das wohl ber hmteste Verm chtnis jener kurzen Epoche von 1918 bis 1924, die als "The German Era" in die Filmgeschichte einging, werden sollte. Die Einteilung in sechs Akte zeigt die N he des noch jungen, experimentierfreudigen Mediums zum Theater. Besonders dank der revolution ren, expressionistischer Bildsprache entlehnten sthetik mit ihren perspektivisch verzerrten B hnenbildern, verquollenen und schiefen H usern und den scharfen Helldunkel-Kontrasten, wirkte der Film weit ber die Grenzen Deutschlands hinaus stilpr gend und galt als der expressionistische Film schlechthin. Lange Zeit glaubte man das von den Autoren Carl Mayer und Hans Janowitz verfasste Drehbuch verschollen, bis die Stiftung Deutsche Kinemathek 1995 eine texttreue Fassung des letzten existierenden Exemplars ver ffentlichte und damit erstmals einer breiten Leserschaft zug nglich machte. Obwohl die Popularit t des Films haupts chlich auf dem au ergew hnlichen Dekor und den "new aesthetic ambitions for the cinema" beruhte, soll die optische Aufbereitung in meiner Arbeit ausgeklammert werden. Ein Vergleich zwischen der im Drehbuch vorgesehenen Ausstattung und dem sp teren Filmset w rde sich hier f rmlich aufdr ngen. Literaturwissenschaftlich interessanter sind aber ohne Zweifel die inhaltlichen und dramaturgischen Abweichungen, die nicht willk rlich vorgenommen wurden, sondern einem bestimmten Kompositionsschema folgen. In einem Drehbuch ist, im Gegensatz zum Theaterst ck, eine Auff hrung, die es den Sinnen zug nglich macht, zwingend angelegt. Zwischen dem Anspruch des Drehbuchs, als autonomes Kunstwerk