Pablo Picasso. Spiele des Gegenstandlichen

Zigarrenkisten, Zigarettenschachteln, Bilder, Topfpflanzen, Flaschen, Glaser, Farben, Zeitungen, Tausende von Schachtelchen und sogar abgeschnittene Fingernagel: Picassos Ateliers waren vollgestopft bis unter die Decke. Nichts wurde weggeworfen, alles wurde gesammelt, aufbewahrt, umgeschichtet, neu sortiert, um eines Tages vielleicht dem Blick des Genius erneut zu begegnen. Kunst ist ein Spiel. Picasso spielte ein Leben lang mit den Gegenstanden seiner Welt, um jenen Zipfel der Wahrheit zu erhaschen, den er zuweilen das Realere des Realen nannte. Zugleich stellte er diese Wirklichkeit in Frage, doch ohne ihr zu entfliehen. Aber was ist Picassos Wahrheit, was seine Realitat? Unter dem Einfluss Heideggers und der Asthetik Adornos ergeben sich neue Deutungen von uber 50 Werken, darunter Gauklerfamilie, Bildnis der Gertrude Stein, Demoiselles d'Avignon, Absinthglas, Chef d'oeuvre inconnu oder Suite Vollard. Picassos Ringen mit dem Gegenstandlichen ist paradigmatisch fur die Moderne Kunst in der Endphase der abendlandischen Metaphysik. Aus dem Inhalt: WAS HEISST WAHRHEIT IN PICASSOS WERK? KUNSTBETRACHTUNG ALS SUBJEKTIVES ERLEBEN DIE KENNTNIS DER GENESE EINES WERKS VERSTIMMT DIE REZIPIENTEN DIE REALITATSMETAPHERN VOM BETTLAKEN UND VOM BRUCHIGEN SCHLUSSEL DER ZWEIFACH GEBROCHENE RITTER LIEBE ZU KATZEN UND PAVIANEN MALER UND MODELL: VOYEURISMUS ALS KUNSTFORM VERSUCH EINER BLICKWENDE IST DORA MAAR DIE WEINENDE? BILDNIS GERTRUDE STEIN - SPRENGSATZ DER REALITAT PICASSOS PERSONAL DES LIEBESHAUSES WAHRHEIT ALS GEGENSTANDLICHKEIT DER PROZESSCHARAKTER DER KUNSTWERKE DER DURCHBRUCH DES SUBJEKTS ZUM KOLLEKTIV KUNST IM ZEITALTER DES UBERGANGS DAS SPATWERK ALS LIEBESHAUS SICHZURUCKLEHNENDE NACKTE MIT HALSKETTE : UBERBORDENDE VERHALTNISSE DIE OLGEMALDE