Musique Et Formes Brèves

Bagatelle, impromptu, burlesque, capriccio, invention, intermezzo..., la liste des genres musicaux relevant de l'esth tique de la miniature est tendue. Pourtant, la multiplicit des strat gies du bref , analys es dans cet ouvrage, peut tre observ e au prisme d'une histoire plus large et jusque dans des domaines a priori ins parables de la longue dur e (comme l'op ra) ou d'un d veloppement improvis (comme le jazz).

Si la notion de forme br ve en musique sugg re d'abord la limitation du format d'une partition ou l'abr gement d'une dur e d' coute, la bri vet doit aussi se concevoir en relation avec une exigence de concision et la recherche d'une densit maximale de l'expression. Fr quent objet de proc s et de pol miques aux xix^e et xx^e si cles en raison de la permanence d'une pens e classique de l'enti ret et de la grande forme attach e toute grande oeuvre, la bri vet musicale peut aussi refl ter des contingences historiques ou des consid rations politiques, sociales, conomiques ou technologiques. Elle s'enrichit enfin, l'instar des nombreuses modalit s d'ench ssement et de mise en s rie des formes br ves litt raires l'int rieur d'un texte, par le dialogue incessant qu'elle instaure avec la longue dur e dans les cycles, recueils ou albums enregistr s.

Telles sont quelques-unes des questions abord es au fil des dix-huit contributions de ce volume qui s'attache tant aux strat gies de production qu'aux modalit s de r ception de la bri vet en musique. Construit en quatre parties respectant un plan chronologique du xv^e si cle la p riode contemporaine, l'ouvrage propose le croisement des regards et des strat gies analytiques et s'int resse tant aux miniaturistes incontest s que sont Schumann, Sch nberg et Webern, qu' des compositeurs moins connus ou en devenir pour lesquels la forme br ve a pu constituer, parfois plus ponctuellement, une chappatoire ou un d fi lanc aux syst mes dominants.