Fantasma Material (N. 1, 2024)

La revista Fantasma Material nace asediando a un espectro: el de un cine no localizado, que busca su soberan a expresiva fuera de coordenadas formales y de producci n fijas, que inventa su forma bajo el empuje del deseo de existir como celebraci n de la imaginaci n humana. Un cine que se manifiesta como fen meno transnacional, en general fuera de los circuitos comerciales y de legitimidad del cine de autor de vitrina. Estas pel culas, para las que no hay a n una definici n o etiqueta, podr an calificarse como la lengua franca de un cine imperfecto contempor neo, al que no le interesa tanto la "calidad" como explorar el horizonte de posibilidades que cabe a una forma de arte termita, lo m s libre posible de predeterminaciones. Por ello le sobran los purismos a la hora de decir: le valen tanto los resortes del cine de g nero como la aproximaci n documental, el uso del archivo como los delirios de la imaginaci n, los instrumentos del realismo como de lo irracional. Su b squeda de la libertad lo enfrenta a los fascismos del presente, de ah que exista bajo persecuci n, censura, invisibilizaci n. Depende de fr giles redes de solidaridad e intercambio, de la reinvenci n constante del sentido de lo pol tico, y por eso es una forma de arte en peligro.

Para tratar de apresar ese espectro, esta primera entrega de nuestra revista comienza en el lugar que conocemos mejor y desde donde hablamos: el cine cubano, que en los pasados veinte a os se transform en un ejercicio de deconstrucci n de la condici n totalitaria, de despertar del hechizo de un arte estatal-popular para convertirse en una creaci n libre. El espectro de Nicol s Guill n Landri n, un autor del pasado inspirador de las rebeliones del presente, recibe una atenci n especial en cuatro textos sustanciales para comprender su legado. Tambi n proponemos definir, en la voz de cineastas y cr ticos cubanos, qu es hoy el cine de esa nsula, un territorio a la deriva que busca reimaginarse, m s all de los repertorios oficiales y de los relatos aprobados, a trav s de las im genes. Un modelo de c mo ser a un cine cubano expandido es el proyecto colectivo coordinado por el cineasta Rafael Ram rez aqu reproducido, obsesionado con las extensiones del pasado en el presente, pero tambi n con lo que todav a no es, aunque podr a ser.