Wilhelm Friedemann Bach

Er war der Erstgeborene Johann Sebastian Bachs. Den Bach-Sohnen galt er als erneuertes Genie des Vaters, seinen Zeitgenossen als der grote Orgelspieler Deutschlands und genialer Improvisator. Doch er starb verarmt.Wilhelm Friedemann Bach schrieb als junger Mann einen fur die Zeit hypermodernen Stil, ganz in der Abkehr von der Musik seines Vaters, und kehrte im Alter zur Fuge zuruck. Seine Fugenkompositionen werden von der Musikwissenschaft belachelt - doch sind sie tatsachlich stumperhaft oder vielmehr eine folgerichtige Weiterentwicklung? Steht Friedemann zwischen den Welten von Barock und Klassik, wie immer gesagt wird? Und wie sahen die Zeitgenossen generell die Musik im 18. Jahrhundert? Das Privatleben Wilhelm Friedemann Bachs, das als skandalos galt, bot genugend Stoff fur eine Grundgens-Verfilmung. Daniel Hensel, Komponist und Musikwissenschaftler, nimmt sich in seinem vorliegendem Buch der komplexen Personlichkeit Wilhelm Friedemann Bachs an und uberpruft Urteile und Vorurteile uber Leben und Werk des Kunstlers. Dabei behandelt er neben zeitgenossischen Originalquellen die Stellung Wilhelm Friedemann Bachs als Romanfigur, die Quellenlage der Werke und auch in exemplarischen Analysen einige seiner Klavierwerke. Diese Analysen des Werkes Friedemann Bachs durch einen Komponisten sind bislang einzigartig. Hensel vermittelt bei seiner detaillierten Beschreibung einen lebendigen Blick auf das 18. Jahrhundert, auch abseits der Wiener Klassik, einem Jahrhundert voll von gesellschaftlichen und musikalischen Umbruchen. Durch das Studium zeitgenossischer Theoretiker kommt er zu einer Neubewertung der Musik der Mitte des 18. Jahrhunderts, abseits der Termini Barock"e;, Vorklassik"e; oder Klassik"e;, was auch den Blick auf die Wiener Klassik verandern konnte. Bei den Analysen stot er auf zwei uberraschende Ergebnisse: Friedemann Bach steht kompositorisch durchaus in der Kette der Musikgeschichte, er war nur seiner Zeit voraus. Die Klassik uberspringt er und schaut direkt in die Romantik. Seine exzessive Materialverarbeitung lasst an Brahms, der ein Werk Friedemanns bearbeitete, und Arnold Schonbergs Technik der entwickelnden Variation denken. Seine Fugenkompositionen erinnern in ihrer musikalischen Aussage an das Spatwerk Liszts, technisch sind sie dem Vater als weiterentwickeltes Erbe zumindest ebenburtig.Das Buch richtet sich an Interessierte aller Coleur, an ausubende Musiker, Musiktheoretiker und interessierte Laien.