Domestizierte Sehnsucht

Allen drei Kapiteln, den R umen, ist zun chst das sprachlich gestaltete Bild gemein. Manche Bilder sind voller Magie und Sch nheit, andere h tte man lieber nie gesehen. Aber wir k nnen nicht w hlen, was uns vor Augen kommt. Es ist eine Sucht, diese Bilder in Worte zu fassen, um sie begreifbar zu machen, wohl wissend, dass dies nur in Ans tzen m glich ist. Der Titel ist teilweise dieser Erkenntnis geschuldet. Im ersten Raum wird eine Stra e am Rand der Stadt Bamberg umschrieben, die vielmals in den 50er und 60er Jahren in der Frei- und Ferienzeit vom Autor durchschritten wurde. In einem Langgedicht wird dies realisiert, wobei sich Landschafts- und Zeitbild miteinander verbinden. Im zweiten Raum steht eine Figur, OK, zun chst im Mittelpunkt. Ein Erz hler denkt ihr nach, weil sie ihm als Au enseiter nahe ist. Dieser Erinnerungsprozess r ckt den Erz hler immer mehr in den Mittelpunkt, OK wird zum stummen Gegen ber bei den Selbstgespr chen des Erz hlers. Stummheit und Kommunikationsunf higkeit werden dabei als wesentliche Merkmale der Nachkriegszeit begriffen, in der diese fiktive Geschichte ihren Anfang nimmt. Ein weiteres Anliegen ist das Nachdenken ber die Authentizit t von Erinnerungen und erinnerten Bildern. So sind Beispiele aus der Literatur und aus der Malerei in den Text eingearbeitet. Auch hier schwingt, wie im ersten Raum, die berzeugung mit, dass Kunst auch dem Erkennen dient, nicht zuletzt wegen ihres spielerischen Charakters. Im dritten Raum werden Bilder vom Dar und von Dierhagen gestaltet, die alle an einem Urlaubsvormittag notiert wurden. Der Gedichtzyklus verbindet dabei Landschafts- und Naturbilder mit sozialen Zust nden und Erlebnissen aus der Lebensgeschichte des Autors.