Vor aller Augen

Geschichte zerfallt in Bilder, nicht in Geschichten. Wenn Walter Benjamin mit seiner These Recht hat, steht die Bildforschung vor einer wahrhaft groen Herausforderung. Es gilt, das Universum der Bilder zu sichten und auf den gebuhrenden Begriff zu bringen. Michael Diers tut dies, indem er in exemplarischen Analysen jeweils einen bedeutungsvoll sprechenden Gegenstand - Kunstwerk oder allgemeines Bild - in den Mittelpunkt ruckt und einlasslich als asthetisches und historisches Zeugnis ins Auge fasst. Sein Blick reicht dabei vom Ende des 15. Jahrhunderts bis in die Gegenwart.Offentliche Bilder und damit Beitrage zur politischen Ikonographie liefern Sujets und Themen der Studie. Das klassische Gemalde ist ebenso vertreten wie das Graffito, die Collage wie der Film. Auch Tanz und Theater kommen mit ihren Bildvorwurfen sub specie von Politik, Geschichte und Asthetik zur Sprache. Dass sich der behandelte Zeitraum weit erstreckt, lasst sich mit dem erwahnten paradigmatischen Vorgehen sowie mit einem beruhmten Diktum Giorgio Vasaris, des Grundervaters der Kunstgeschichte, erlautern: Es komme darauf an, Vergangenes als Gegenwart zu erfahren, die Gegenwart als kunftige Historie anzusehen. Diers expliziert kein historisches Kontinuum, sondern analysiert charakteristische und reprasentative Einzelfalle, die jeweils fur ihre Epoche einstehen.