Konditioniertes Sehen

Noch heute widerspricht der Neoimpressionismus den gangigen Vorstellungen von Kunst, weshalb er kaum erforscht ist. Seine die Individualitat kunstlerischen Han-delns negierenden Arbeitsmaximen wurden um 1900 ebenso breit rezipiert wie Picassos und Duchamps Oeuvre nach 1945. Was hat Ernst Ludwig Kirchner und Wassily Kandinsky dazu bewogen, sich den Auge und Hand vollig normierenden Erfahrungen auszu-setzen? Wieso wurde er von der deutschen Kunstgewerbereform-bewegung in das Projekt einer Erziehung der Nation integriert? Und was besagt die Vielfalt seiner Rezeptionsweisen uber unsere Vor-stellungen vom kunstlerischen Produzieren? Obgleich als Rezep-tionsgeschichte konzipiert, beschreibt dieses Buch das Paradox eines produktionsasthetischen Wandels, der sowohl Expressionismus und Abstraktion als auch die kunst-lerische Adaption der Bedingungen maschineller Industriearbeit hervor-gebracht hat.