Graffiti Writing in Deutschland. Seine Asthetik und sein sozialer Kontext: "e;Imagine your name here"e;

Die Fahrt von der S-Bahnstation Berlin Schonhauser Allee uber den ehemaligen Grenzstreifen, der bis 1989 die Stadt teilte, bis zur Station Gesundbrunnen im Wedding dauert heute nur noch knapp anderthalb Minuten. Aber in diesen anderthalb Minuten rauscht der arglose Passagier an einer Menge visuellen Inputs vorbei. BAD, DISTER, AKIM, EHSONE: Namen von unmissverstndlicher Intensitt. Meterhoch und dichtgedrngt kleben sie an den Wnden der Tunnel, an den Brckenpfeilern und Huserfassaden, an den Schallschutzmauern und den Betonabdichtungen. Gro bunt und ins Auge stechend - man kann sich ihrer optischen Prsenz nicht entziehen, selbst, wenn man es wollte. Das Schauen aus dem Fenster rckt ohne Ausweichmglichkeit Bilder ins Blickfeld des Betrachters, die heutzutage in mindestens hnlicher Gre wie die alten Meisterstcke im Louvre um die Aufmerksamkeit des Schauenden kmpfen. Urbanes Graffiti zu Beginn des 21. Jahrhunderts. Oder besser gesagt: in erster Instanz kryptisch anmutende Zeichen, die sich neben- und bereinander lagernd die Wnde entlang schlngeln, sodass aus dem vorbei rauschenden Zug eine Art zweite Haut, ein berzug aus Farben an den Mauern suggeriert wird. [...]Daher gilt es in dieser Arbeit zunchst, das Zeichensystem der urbanen Graffiti-Kultur in seinen einzelnen Ausprgungen vorzustellen und anhand exemplarischer Abbildungen ein Fazit zu treffen, inwiefern Graffiti-Zeichen durch ihre sthetische Komponente als verbindliche visuelle Ausdrucksform aufgefasst werden. Und zwar aufgefasst als ein neues Zeichensystem, das sich in den vergangenen fnfundzwanzig Jahren in Deutschland etabliert hat und mglicherweise als ein weltweit verstndlicher Code anzusehen ist. Zu diesem Zweck werde ich mich nach einem historischen Abriss ber die Entwicklung der Graffiti-Kultur auf die Hauptstadt Berlin konzentrieren, da hier nicht nur das politische Zentrum zu finden ist, sondern Berlin daneben als eine der Graffiti-Metropolen Europas angesehen wird. Einleitend wird ein berblick ber den Forschungsstand gegeben, denn die Graffiti-Szene zeichnet sich - dabei beziehe ich mich nur auf Deutschland - nicht durch eine differenzierte Darstellung im zeitgenssischen Diskurs aus, und dies zu ndern ist nicht zuletzt mein Anliegen mit dem vorliegenden Buch. [...]