Arnold Böcklin

Arnold B cklin geh rt zu jenen Malern, die in den zwanziger und drei iger Jahren des 19. Jahrhunderts geboren, in den f nfziger und sechziger Jahren mit den Traditionen der Corneliusschule gebrochen und in Deutschland eine neue Kunst heraufgef hrt haben, eine Bl tezeit der Malerei, wie sie seit den Tagen D rers und Holbeins nicht mehr gewesen war. Er ist ein Altersgenosse von Anselm Feuerbach, Viktor M ller auch von Piloty, Knaus und Vautier und ging Lenbach, Hans von Mar es, Hans Thoma, Toni Stadler, Karl Haider, Gabriel Max und Makart um ein Jahrzehnt oder wenig mehr voraus. Als er sich der Malerei zuwandte, hat Cornelius den Karton der apokalyptischen Reiter geschaffen, begann Rethel die Fresken im Aachener Rathause und die Holzschnitte des Totentanzes und es folgten die duftigsten Werke von Schwind, wie das Aschenbr del und die Wartburgfresken, und die reifsten Holzschnittfolgen von Ludwig Richter bald nach. Die f hrenden Geister aber der in dieser Zeit heranwachsenden Generation haben im Kolorit ihr kr ftigstes Ausdrucksmittel gefunden. Sie begannen die Koloristen unter den Meistern der fr heren Jahrhunderte zu studieren. Es richtete sich das neue Interesse haupts chlich auf die Farbenkomposition, die Kunstmittel, mit denen die koloristische Gesamthaltung in fr heren Zeiten erzielt worden war, aber auch auf die Malmittel, die technischen Verfahren, die handwerkliche Praxis, welche die vorausgehende Zeit vernachl ssigt hatte. B cklin meinte gelegentlich: Wer heute in der Kunst noch etwas erreichen wolle, m sse die Malerei von neuem erfinden. Die heranwachsende Generation wandte sich nach Belgien und nach Paris, haupts chlich zu Couture, sie lernte von Delacroix und den Meistern von Barbizon. Die Mehrzahl aber, wenigstens gerade die Bedeutendsten und Einflu reichsten, haben schlie lich nicht in Frankreich, sondern in Italien im Umgang mit den Werken der alten Kunst die entscheidende Richtung f r ihr ganzes Leben gefunden und diese im Umgang mit Kollegen und Sch l