Baudelaire und Paris

Kein anderer Dichter des 19. Jahrhunderts ist Paris so eng verbunden wie Charles Baudelaire (1821-1867). Die Hauptstadt bietet mit Museen, Kunstausstellungen, Galerien und den Ateliers der ersten Fotografen neue inspirierende Orte des Austausches zwischen Literatur und Kunst. Bibliotheken, Verlage sowie die Zeitungen beschleunigen den Informationsfluss. Eine neue Unubersichtlichkeit entsteht. Bereits Balzac beklagt die historische Fluchtigkeit, die erschreckende Geschwindigkeit im Wandel des alten Paris. Im Zweiten Kaiserreich nehmen die Veranderungen ein unerhortes Ausma an. Architektonische Neugestaltung, ein auf groe Verkehrsachsen ausgerichtetes Straennetz, Umbau des Louvre sowie die ersten Weltausstellungen von 1855 und 1867 reprasentieren unter Napoleon III. die imperiale, mondane Hauptstadt Paris. In den Faubourgs und jenen Vierteln, wo Reichtum und schone Fassaden fehlen, treten mit Industrialisierung und dichter Bevolkerung Mangel, extreme Armut, Kriminalitat und Laster hervor. In Daumiers Karikaturen und Baudelaires Lyrik erscheinen prekare Figuren des beschadigten Lebens, der Lumpensammler und die sich prostituierende Frau. Manets Gemalde Die Musik im Garten der Tuilerien (1862) zeigt den Schriftsteller Baudelaire als stadtischen Typus im schwarzen Anzug und mit Zylinder, nicht als Bohemien. Die urbane Lebenswelt in ihrer kulturellen Vielfalt ermoglicht, wie Baudelaire betont, das Gesprach, dieses groe, dieses einzige Vergnugen eines geistigen Wesens . Der Dichter, wie ihn Manet malt, steht inmitten der Offentlichkeit und ist ihr doch zugleich fremd. Baudelaires Gedichte, die Fleurs du mal (1857/1861), vergegenwartigen bedrohliche Szenen des Bewusstseins, die die Ordnung stadtischer Topographie uberlagern. Der stadtische Raum verwandelt sich im Blick des Betrachters in das Unheimliche und Monstrose der Phantasmagorie.