Tishchenko. Sonata for piano No. 5. Opus 56

Fortepiannoe tvorchestvo Borisa Tischenko - javlenie sovershenno unikalnoe. Ono obladaet kachestvami, kotorye chrezvychajno redko sochetajutsja v fortepiannoj muzyke: monumentalnym simfonicheskim razmakhom, blestjaschej spetsificheski fortepiannoj tekhnikoj, neischerpaemym bogatstvom obrazov, jarkostju i individualnostju tematicheskikh i konstruktivnykh idej. I ni odno iz etikh kachestv ne prinositsja v zhertvu drugomu. "Ja schitaju rojal nekim analogom ili dazhe proektsiej orkestra. I ja pishu dlja rojalja s takim zhe tschaniem v oblasti golosovedenija, tematizma, kak i dlja orkestra: on dlja menja tot ideal, k kotoromu ja stremljus, ne pytajas, konechno, podrazhat orkestru", - govorit avtor. V fortepiannykh sonatakh Tischenko chuvstvuetsja kolossalnyj orkestrovyj opyt odnogo iz krupnejshikh simfonistov XX veka i zamechatelnogo kontsertirujuschego pianista.

Kazhdaja iz desjati sonat imeet svoju kontseptsiju, vse oni ne pokhozhi drug na druga, no v ljuboj iz nikh avtor uznaetsja bukvalno po neskolkim taktam - nastolko jarko projavljaetsja lichnost kompozitora.
Pjataja sonata Tischenko javljaet soboj jarkij primer kharakternoj dlja kompozitora protsessualnoj dramaturgii. Vse chetyre chasti zdes nerazryvno spajany, ustremleny - cherez konflikt i katarsis - k finalu-meditatsii, vyvodjaschij vse predshestvujuschee razvitie na novyj, vysoko otreshennyj, otstranennyj uroven. V osnove pervykh dvukh chastej tsikla - konflikt dejstvennosti i tishiny, pri etom - konflikt proizvodnyj, proistekajuschij iz samoj prirody tischenkovskogo "rastsvetajuschego" tematizma. Tak, razorvannyj risunok iz vikhrevykh popevok postepenno obretaet mnogogolosnyj ornament; iz mnogogolosija obrazujutsja "navisajuschie" tjazhelovesnye zvukokompleksy - slovno predvestniki kakoj-to zataennoj ugrozy, zvuchaschie nastorozhenno, opaslivo, ukhodjaschie v tishinu...
Prodlevaet dramaturgicheskoe dvizhenie bolee dejstvennaja vtoraja chast. Zdes, na ostrom izlomannom garmonicheskom fone, zhivet i "dyshit" otryvistaja, ostinatnaja pulsatsija. Ee zatukhanie v kontse chasti, kazhetsja, predpolagaet simvolicheskij konets - slovno zamedljajuschijsja puls chelovecheskogo serdtsa.

Kratkoe Intermetstso - svoego roda katarsis v dramaturgii. Volnoobraznye, "nebesnye" arpedzhio, kazhetsja, "ochischajut" garmonicheskij fon (kak nekij signal - sejchas "podnimetsja zanaves" i nachnetsja sovershenno inoe dejstvie).

Zakljuchaet sonatu medlennyj, otstranennyj final - liriko-dramaticheskaja meditatsija-monolog na "russkoj pochve". V osnove tematizma - neozhidannaja pesennaja tema, proniknuvshaja v instrumentalnyj zhanr; tema, vyzyvajuschaja opredelennye assotsiatsii s khrestomatijnoj "Gljazhu v ozera sinie". Vozvraschajutsja vikhrevye passazhi iz pervoj chasti, zvuchaschie zdes pereosmyslenno - smirenno-sozertsatelno, kak nekij posledejstvennyj katarsis, nastupivshij posle dramy.