Sonata para flauta, viola y arpa, Op. 9c

La composici n de esta Sonata estuvo inspirada en las sonoridades de diferentes obras de autores franceses. Siempre me cautivaron las sensaciones sonoras de la Introducci n y Allegro para Arpa, Flauta, Clarinete y Cuarteto de Cuerda de Maurice Ravel, la Sonata para Flauta y Piano de Darius Milhaud o la obra para Arpa y Cuarteto de Cuerda Conts Fantastique de Andr Caplet. Pero, sobre todas estas composiciones, la Sonata para Flauta, Viola y Arpa de Claude Debussy fue un modelo a seguir por su forma y esp ritu musical como mi particular homenaje a la m sica del compositor franc s. En el primer movimiento, "Confrontaci n", tras una breve introducci n se "confrontan" dos temas de car cter bien diferenciado, que configuran una clara forma sonata: el primero, muy rom ntico y apasionado, con una armon a poliacordal, el segundo tema, calmo y sosegado, sugerente, dentro de un sistema pandiat nico. Ambos dan paso a un desarrollo donde se vuelve a dar la confrontaci n entre el primer tema y el motivo de la introducci n, para desembocar en el segundo tema transformado. En el segundo movimiento, "Contemplaci n", de nuevo la forma sonata aparece con dos nuevos temas de car cter contrastante pero m s pausados y contemplativos. Tras el desarrollo ambos temas se reexponen variados. En el tercer movimiento el arpa realiza una figuraci n en semicorcheas similar a la del "Final" de la Sonata de Debussy, mientras que la flauta recuerda a la fanfarria inicial de Petrushka de Stravinsky, la cual da paso a un tema m s mel dico en la viola. El desarrollo desemboca en la introducci n del primer tiempo, lo cual otorga unidad a toda la obra, dando paso de nuevo al tema inicial del movimiento en forma de cierre de la obra, a modo de "Conclusi n". La obra fue escrita en el a o 2000, y la presente versi n en 2008, la cual est dedicada a Ma Rosa Calvo-Manzano.