Cursilería & Kitsch En Las Letras Hispánicas

Segunda edici n, corregida y aumentada con un nuevo cap tulo. La cr tica y la historia literaria alternan con el fundamento ret rico en este ensayo dedicado a lo cursi y a lo kitsch en la literatura espa ola e iberoamericana. Lo predominante es el desarrollo cronol gico de lo cursi en los textos desde sus or genes en Espa a en el segundo tercio del siglo XIX hasta los rebrotes en el siglo XX m s o menos asociados a lo kitsch en el contexto internacional, sin olvidar las conexiones con el barroco delos siglos anteriores y con el neobarroco durante el siglo XX, sobre todo en Am rica. En su ltima etapa no es f cil, a veces, distinguir el contexto propio, o aut ctono, de la cursiler a de otros fen menos internacionales relacionados, el kitsch primero y luego el neokitsch, m s propio ste -si dejamos aparte el caso americano- de la llamada cultura de masas en una sociedad burguesa industrial y de servicios, ya consolidada. En su auge, durante la segunda mitad del siglo XIX, la cursiler a, en ese contexto propiamente suyo, es algo social que acaba afectando a todas las clases y acaba confluyendo a nivel est tico con el kitsch en el fin de siglo. El kitsch o neokitsch en Portugal e Iberoam rica, que tratamos de esbozar en los cap tulos 21 a 23, tiene otras peculiaridades en relaci n con el contexto social de cada pa s.Al lado de la reflexi n te rica haremos primero el viaje hist rico y seguiremos la pista de los t rminos cursi y cursiler a en la literatura espa ola durante poco m s de un siglo, entre 1842 y la descomposici n del r gimen implantado tras la guerra civil de 1936-1939, que es cuando esos t rminos decaen, ligados como est n al precario desarrollo en Espa a de la llamada clasemedia. Lo m s caracter stico de lo cursi es el sentimiento de culpa del propio origen, la verg enza, sobre todo ajena, del quiero yno puedo, asociada al disimulo o simulacro que se presiente, o se constata, fallido, adherido todo ello a lo risible o rid culo queafecta no tanto a la persona tachada de cursi -muchas veces apenas consciente de serlo, o sin sentido del rid culo- o a su obra como, ante todo, al espectador que se ve envuelto en todo ello y se compadece o se burla. Desde el punto de vista est tico -es decir, en lo que ata e al (mal) gusto- lo cursi ser a, m s bien, un asunto jocoserio cuyo tratamiento literario resulta tragic micoy cuya representaci n pl stica produce un efecto kitsch.