Art contemporain, enjeux et compréhension

Ce que nous proposons au lecteur avec ce num ro, c'est bien de voir comment il est possible de consid rer l'image comme une structure qui agence des rep res visuels en interaction pour ainsi former des parcours visuels qui d limiteront un territoire visuel. Et en ce sens, les contributions de Lara Docquier et de Louis Lemonon ouvrent et explorent de nouvelles voies en mati re de sociologie visuelle.Dans un contexte o l'image est de plus en plus pr sente, o tous peuvent, munis d'un t l phone intelligent, produire des images, o les m dias sociaux utilisent abondamment l'image, la sociologie est de plus en plus encline mobiliser galement des images, soit comme objet d' tude, soit comme outil de recherche, soit comme m dium de communication et d' changes scientifiques autour de r sultats. Des chiffres et des lettres, mais aussi des images, fixes ou anim es, voil les mat riaux avec lesquels les sociologues rendent compte, aussi, du monde social.Ce qu'il y a d'int ressant et de pertinent dans la d marche de Lara Docquier, c'est qu'elle arrive non pas seulement montrer, mais surtout d montrer que le mus e est un territoire visuel pens et travaill , au sein duquel des parcours visuels sont propos s par les organisateurs de l'exposition, o le chemin des visiteurs y est plus ou moins d termin dans le but d'infl chir le sens de leur visite. D'autre part, Louis Lemonon nous am ne sur une tout autre piste, celle des dessins de Franz Kafka. M me si, de prime abord, il serait difficile de penser que la notion de rep re visuel puisse s'appliquer aux dessins de Kafka, force est de constater que Lemonon arrive d gager de nouvelles pistes d'analyse encore toutes fra ches, d'o l'id e de les pr senter au lecteur. Par exemple, la figurine de gauche, qui fait partie du corpus des six figurines noires, est une repr sentation de Kafka lui-m me, rong par l'ennui et le poids des cadres structurels. L'image ici capt e semble projeter le spectateur dans une per-ception visuelle des motions de Kafka.