Notas para uma história do cinema

Entre 1946 e 1948, Sergei Eisenstein (1898-1948) tomou notas sucessivas sobre uma hist ria particular do cinema para fins pedag gicos. Para o cineasta e te rico, que havia reformulado constantemente sua reflex o do cinema e das artes ao longo de tr s intensas d cadas, o cinema constitu a-se como s ntese maior das artes e, sua hist ria exigia uma d marche m ltipla para a compreens o dos fen menos art sticos e sociais que se apresentavam nos filmes. No momento da escrita dessas "notas", sua reflex o te rica - at ent o ligada a sua produ o pr tica (a defesa dos pr prios filmes, manifestos, pol micas com outros membros da vanguarda, projetos singulares como Glass House e Das Kapital) - se volta para a busca de um "m todo hist rico" que ultrapassa as "escolas", os "programas" e as "tend ncias" que alimentaram a fase urea da Revolu o. Nessas "notas", fragment rias por excel ncia, o que aparece uma nova faceta de Eisenstein, que se transforma em historiador para pensar o cinema a partir da formula o de um m todo hist rico. Aqui o cinema aparece como objeto de conhecimento a ser constru do e n o como objeto emp rico a ser descrito, o que nem sempre compreendido nos estudos recentes, muito preocupados com a descri o em si cuja ilus o historicista pretende recuperar o passado em seus detalhes. Em Eisenstein a hist ria n o busca uma interpreta o factual, azougue editorial mas a s ntese original. Uma hist ria "total" e n o uma hist ria "geral" de cunho paneg rico. A opera o historiogr fica apresentada por ele trata de forma ampla a evolu o do m dium cinema, das origens at seu advento e desenvolvimento. A lanterna m gica, os brinquedos pticos, a fotografia, etc., todos tem seu lugar nessa hist ria do cinema, ao lado do chamado "pr -cinema", da pintura, da arquitetura, da escultura, do vitral, da gravura, da tipografia, dos espet culos em geral (sombras chinesas, teatro, music-hall, prestidigita o, museu de cera). A atualidade dessa forma de ver o cinema em rela o est na maneira como os estudos atuais t m se servido desse tipo de investiga o integradora. Como n o poderia deixar de ser, o artista Eisenstein desenvolve para sua hist ria do cinema n o a l gica da autonomia, da especificidade, pelo contr rio, prima pela hist ria comparada. A morte prematura do artista impediu o desenvolvimento de tal projeto, deixando-o inacabado, mas seus fragmentos ainda nos s o contempor neos.